BONOTTO 失われた時を求めて

ジョバンニ・ボノットは、雄大な首都Nを持ち、時に魔法の方向に向かう壮大な地球を支配する自然を愛しています。ファブリカ・レンタの背後にいる男は、種、動物、人間の進化におけるダーウィンを信じており、絶え間なく走り、走り、走り続ける人類によって課せられた大量生産の要求から遠く離れた、真の生活リズムへの回帰を説いています。理由もよくわからないまま。

ラ ファッブリカ レンタは、最も遅い工場ではありませんが、最も合理的で、最も礼儀正しい工場でもあります。そこで働くすべての人々を尊重し、人間とその手を創造プロセスの中心に据えています。

アンドレ・ブルトンが定義したシュルレアリスムを、いかなるロマンチックな思想からも遠く離れた織りの中心に据える稀有なクリエイターは、彼の秘密の一部ではないにせよ、彼の複雑で絶対的にポジティブでオープンな精神を少なくとも垣間見せてくれました。そして穏やかな思考。

哲学的な織り手とレクレールのこの出会いから、月を数え、オリジナルの畳み込みのリズムに合わせて、元素のリズムに合わせて呼吸したいという狂気の願望が生まれました。

Leclaireur: あなたは何事においても、完全に個人的なアプローチを持っています…

ジョバンニ・ボノット：私の作品は偶然に生まれました。私は機織り屋の息子なので、ここで働き始めました。私は記号学者でもあり、言語哲学の教育を受けてきました。それは私の仕事に対する異なるビジョンを与えてくれた文化的なアプローチです。私はファッションを哲学者のように見ており、世界は常に私の好奇心を刺激します。私が話しているのは、個人が認識したり想像したりする世界のことではなく、自然が私たちに与えてくれる世界のことです。

日本、パタゴニア、中国、インドなどの海外滞在中に、私は非日常的な場所、極限の土地を発見しました。自然は私たちに驚くべきシナリオを提供してきましたが、それを知っている人はほとんどいません。私の仕事の原点は研究と保護であり、自然が私たちに与えてくれるこの瞬間に常に存在できるよう努めているからです。人工的でなく、文化的なアプローチのない、オリジナルの自然。

L：つまり？例を挙げてみましょう…

GB: たとえば、ティエラ・デル・フエゴの野生ノウサギのような動物のことを言っています。氷河を揺るがす強力な風から身を守ることを求めています。ダーウィンが私たちに教えてくれたように、自然は自らを表現し、嵐の寒さから身を守る長い毛皮のおかげで、このウサギが進化し、抵抗することを可能にしました。

他にも信じられない現象が存在します... チベットヤクは大雪に耐えなければなりません。その毛皮は軽くて防水性のあるウールで作られていなければなりません。グアナコはアンデス山脈に生息しています。その毛は完全に断熱効果があり、日中の暑さと夜の涼しさの大きな温度差に耐えることができます。

ジンバブエ産の原始的な綿や、トルコとシリアの間の地域産のパリパリとした綿など、このような話は他にもたくさんあります。世界、自然は私たちに驚異を見せ、それが私の作品に影響を与え、その原動力となっています。それは個人的な詩的または抒情的なビジョン、または私が人間の中に見つけたインスピレーションの文化的な旅というよりもです。むしろインスピレーションは、自然が私たちに残してくれたこの驚くべき遺産から来ています。私は芸術家はほとんどいないと信じていますが、芸術家や天才デザイナーのロマンチックなビジョンをほとんど信じていません。一方で、現代文化はコミュニティを包含しなければならないと私は信じています。

L: 文化的なコミュニティですか？

GB: 共産主義の概念とは異なる、Web コミュニティに近いコミュニティ。個人間のコラボレーションと交流が成長を可能にします。したがって、ファッションはもはや一人のデザイナーの知的な事柄ではありません。ファッションは私たちそのものであり、私たちが毎日行うことです。マルセル・デュシャンは、芸術作品の新しい概念は人生そのものであると説明しました。人生の延長はすべて芸術作品であり、もはや単なる美学の問題ではなく、特定の瞬間と結びついています。私の作品は「ありたい」、コミュニティを作りたいと思っています。ここBonottoでは、200人の熟練職人がこのコラボレーションに参加しています。私たちは協力して資料を作成し、提案を作成することに成功します。私たちは、素晴らしいストーリーを提供してくれる自然からインスピレーションを受け、デザイナーの考え方ではなく、コミュニティ全体の賢明な手によって、私たちの生産能力によってそれらを翻訳します。今日はボノットです。

L：「ファッブリカ・レンタ」とは一体何ですか？

GB: ファッブリカ レンタは繊維業界の新しいモデルを代表しています。現在、私たちの部門は生産面で飽和状態にあります。生産量を増やすことはもはや意味がありません。私が子供の頃、父の会社の同僚は皆、機械の生産性を高めるために資金を投資することに時間を費やしていました。したがって、彼らの投資は機械の生産性を向上させ、労働力を削減するのに役立ちました。

より少ない労働者でより多くの生産物を生産することを目的としたテクノロジーの研究はすべて、私たちの工場を巨大なコピー機に変えました。 30 年後、アジア人が真新しいお金を持って市場にやって来て、私たちの「コピー機」、またはさらに近代的で効率的な機械を購入しました。この製造業は世界中で承認され、標準化されています。イタリアも同じモデルを採用している。この生産モデルに関連した経済危機はその結果です。

ファッブリカ レンタは、これらのコピー業界にとって、この計り知れない困難に対する答えです。

L: どうやってこの答えを思いついたのですか?

GB: 私たちは手の文化を再利用し、その手を知的な人間にすることから始めました。労働者は生産プロセスを監督しません。彼は、職人と機械のコラボレーションを可能にする最先端のテクノロジーを扱う名匠となります。手の仕事、製造、知的な手の愛情が生地の内側に浸透しています。後者は並外れた表面積になります。生地は語り、もはや匿名ではありません。偉大な巨匠レオナルド・ダ・ヴィンチは、空気を描くという人生の執着を持っていました。彼は、「岩の聖母」や「モナ・リザ」などの絵画でこれを実現しました。

今日でも、ルーブル美術館にはモナリザを鑑賞するために毎日 700 人から 1,000 人の訪問者が訪れます。レオナルド・ダ・ヴィンチが空気を表現した魔法のような作品です。ファブリカ レンタでは、知的な手のおかげで、毎日生地に空気を描きたいと考えています。私たちは魔法のようなサーフェスとフレームの作成に成功したいと考えています。これは、電子機器ではなく機械を使用して、技術のルールに従って行われた場合の職人の仕事の価値です。これが、自然が私たちに与えてくれた原材料の素晴らしい遺産を活用することを意味します。何千年もの進化を経た自然そのもの以外には、世界中の誰もそれを再現することはできません。

L: あなたはこれまでの人生で、並外れた人々、時には魔法のような人々と出会ってきました...

GB: マルセル・デュシャンに初めて会ったのは5、6歳のときでした。彼は父とチェスをするために来ていた、残り2時間だった。彼は決して話しませんでした。これらのチェスの対局中、彼と私の父は、非常に寡黙で私に挨拶もしない人であったにもかかわらず、黙って大量の情報を交換し、並外れた方法でコミュニケーションを取ることに成功しました。実際、彼の存在は私を怖がらせました。

また、私がヌテラとキャンディーを夢見ている間、何日も私に豆腐と大豆を与えてくれた若い日本人の女の子のことも覚えています。彼女の名前はオノ・ヨーコ、彼女がここに来たとき、それは喜びではなく、それどころか、いつも逃げようとしていたのです。

また、私のサッカー場に木を植えに来た紳士がいて、ちょっとした試合には適さない場所にしていたのですが、その後、それがボイスであることが分かりました。

20世紀最後の前衛に属する人物たちとの会合が他にも数多くあったことは事実である。これらのアーティストは、経営や経営管理のビジョンを解体し、ファンタジーに満ちたビジョンをもたらし、私たちが自分たちの作品を違った見方で見ることができるようにしてくれました。ファッブリカ レンタを生み出したのは芸術であり、その後、工業的手法を強化することができました。

L: あなたは、レクレール氏が想像する新しい冒険、SHIGOTO プロジェクトに参加しています…

Shigoto プロジェクトが私に感動を与えたのは、私の考え方がファッションとは何かという基本を再定義することに専念しているからです。近年、ファッションは「リミテッドシリーズ」のインフレに悩まされています。 20 年間、ファッションは製品よりもコミュニケーションに重点を置いてきました。

原材料について私がここ数年学んだすべてを伝える時が来ました。レクレールで私は…兄弟を見つけました。私と同じ感情を共有し、ファッションの本来の原型をたどって再定義しようとする兄弟たち。

今日、SHIGOTOプロジェクトでは、ファブリカ・レンタのノウハウを世界に発信し、ファッションの原点に再統合していきたいと考えています。